Termin pojawia się w różnych pismach teoretycznych z XVII i XVIII wieku. Informacje w nich zawarte nie zawsze są zgodne merytorycznie. Wydaje się, że przyczyną naturalnych różnic w postrzeganiu pojęcia są zmiany stylistyczne zachodzące w przeciągu kolejnych faz baroku i bardzo szerokie znaczenie terminu przy jego oryginalnym zastosowaniu. Termin Stylus Phantasticus zostaje użyty po raz pierwszy przez Kirchera w dziele „Musurgia Universalis” - „Stylus phantasticus, stosowny dla instrumentów, jest najswobodniejszym i najbardziej nieskrępowanym sposobem komponowania, w okazywaniu talentu nieograniczonym ani słowem ani schematem harmonicznym; ustanowiony, by oddanego uczyć tajemniczej umiejętności harmonii, a utalentowanego zaś zakończeń harmonicznych i wiązania fug”. Lista utworów:1. Intrada D'organo (Toccata)2. Capriccio Sopra Re, Fa, Mi, Sol3. Prima Canzon4. Toccata Prima5. Toccata Seconda6. Toccata Prima7. Durezze E Ligature8. Canzona Franzea Sesta9. Toccata Ottava10. Canzona Terza11. Toccata Seconda12. Toccata Quarta13. Toccata Nona14. Toccata Seconda15. Toccata Cromatica Di Durezze E Ligature16. Canzona Prima17. Toccata Prima18. Toccata Quarta19. Capriccio Sopra La, Sol, Fa, Mi, Re, Ut20. Toccata Quinta

• Wykonawca Rovatkay Lajos
• Data premiery 2010-01-01
• Nośnik CD

Athanasius Kircher (1602-1680), niemiecki teolog i teoretyk muzyki, tak określa pojęcie stylus phantasticus: „Stylus phantasticus, stosowny dla instrumentów, jest najswobodniejszym i najbardziej nieskrępowanym sposobem komponowania, w okazywaniu talentu nieograniczonym ani słowem ani schematem harmonicznym; ustanowiony, by oddanego uczyć tajemniczej umiejętności harmonii, a utalentowanego zaś zakończeń harmonicznych i wiązania fug”.

• Wykonawca Hasibeder Magdalena
• Data premiery 2013-07-01
• Nośnik CD