Muzyka lutniowa jednego z największych kompozytorów epoki baroku Silviusa Lepolda Weissa, który komponował prawie wyłącznie na ten instrument. Wykonawca to Konrad Junghänel - lutnia.
CD 11. I. Requiem Aeternam - Requiem aeternam (chorus)2. I. Requiem Aeternam - What passing-bells for these who die as cattle? (tenor)3. II. Dies Irae - Dies irae (chorus)4. II. Dies Irae - Bugles sang (baritone)5. II. Dies Irae - Liber scriptus proferetur (soprano)6. II. Dies Irae - Out there (tenor & baritone)7. II. Dies Irae - Recordare Jesu pie (chorus)8. II. Dies Irae - Be slowly lifted up (baritone)9. II. Dies Irae - Dies irae (chorus)10. II. Dies Irae - Lacrimosa dies illa (soprano & chorus)11. II. Dies Irae - Move him into the sun (tenor)12. III. Offertorium - Domine Jesu Christe (boys)13. III. Offertorium - So Abram rose (tenor & baritone)14. IV. Sanctus - Sanctus, sanctus, sanctus (soprano & chorus)15. IV. Sanctus - After the blast of lightning (baritone)CD 21. V. Agnus Dei - One ever hangs (tenor & chorus)2. VI. Libera me - Libera me, Domine (chorus)3. VI. Libera me - It seemed that out of battle I escaped (tenor)4. VI. Libera me - Let us sleep now... (baritone, tenor, boys, soprano & chorus)5. Rehearsing War Requiem - Requiem aeternam (Rehearsal)6. Rehearsing War Requiem - Dies irae (Rehearsal of the opening section)7. Rehearsing War Requiem - Dies irae (Discussion between Britten & Vishnevskaya, then between Culshaw8. Rehearsing War Requiem - Dies irae (Rehearsal of end of movement)9. Rehearsing War Requiem - Offertorium (Rehearsal)10. Rehearsing War Requiem - Sanctus (Rehearsal)11. Rehearsing War Requiem - Sanctus (Discussion between Britten & Vishnevskaya)12. Rehearsing War Requiem - Agnus Dei (Discussion between Britten, Pears & Culshaw)13. Rehearsing War Requiem - Libera me (Discussion between Britten & Culshaw)14. Rehearsing War Requiem - Libera me (Rehearsal)15. Rehearsing War Requiem - Libera me (Rehearsal of closing page)
“Małe formy muzyczne zawsze mnie pociągały. Oczywiście, kocham sonaty Liszta, koncerty, opery Wagnera, ale także preludia Chopina. Wiele z moich płyt złożone jest z małych arcydzieł. Jacques Brel pokazał, że trzyminutowa piosenka może czasem powiedzieć więcej, niż symfonia” – Alexandre Tharaud.
Symphony No. 11 '"The Year 1905" In G Minor, Op. 103 Tracklista: 1. I. Palace Square: Adagio Attacca 2. II. The Ninth Of January: Allegro - 4. IV. The Tocsin: Allegro Non Troppo - Allegro - Moderato - Adagio - Allegro
Tracklista:Disc 11. Prelude 00:02:51 2. Act I: Wie du warst! Wie du bist! (Octavian, Marschallin) 00:07:53 3. Act I: Marie Theres’! … Octavian! (Octavian, Marschallin) 00:04:10 4. Act I: Quinquin, es ist mein Mann! (Marschallin, Octavian, Marschallin’s Majordomo, Baron) 00:03:28 5. Act I: Selbstverstandlich empfangt mich Ihro Gnaden (Baron, Footmen, Marschallin) 00:08:19 6. Act I: Hat Sie schon einmal mit einem Kavalier (Baron, Octavian, Marschallin) 00:06:17 7. Act I: Nein! Er agiert mir gar zu gut! (Marschallin, Baron, Octavian) 00:03:38 8. Act I: I komm’ glei! (Octavian, Orphans, Milliner, Animal Vendor, Marschallin, Valzacchi) 00:02:16 9. Act I: Di rigori armato il seno (Singer) 00:02:54 10. Act I: Als Morgengabe – ganz separatim jedoch (Baron, Notary, Singer) 00:03:13 11. Act I: Mein lieber Hippolyte (Marschallin, Valzacchi, Baron, Annina) 00:03:37 12. Act I: Da geht er hin (Marschallin) 00:04:51 13. Act I: Ach, du bist wieder da! (Marschallin, Octavian) 00:05:31 14. Act I: Die Zeit, die ist ein sonderbar' Ding (Marschallin, Octavian) 00:08:58 15. Act I: Ich hab' ihn nicht einmal gekusst (Marschallin, Footmen) 00:03:31 Disc 21. Act II: Ein ernster Tag, ein grosser Tag! (Faninal, Marianne, Faninal’s Majordomo) 00:01:59 2. Act II: In dieser feierlichen Stunde der Prufung (Sophie, Marianne, Three Runners) 00:03:35 3. Act II: Mir ist die Ehre widerfahren (Octavian, Sophie) 00:06:13 4. Act II: Ich kenn Ihn schon recht wohl, mon Cousin! (Sophie, Octavian) 00:03:43 5. Act II: Jetzt aber kommt mein Herr Zukunftiger (Sophie, Faninal, Baron, Octavian) 00:03:50 6. Act II: Eh bien! Nun plauder’ Sie uns eins (Baron, Sophie, Faninial, Octavian, Marianne) 00:06:57 7. Act II: Wird Sie das Mannsbild da heiraten, ma Cousine (Octavian, Sophie, Maids, Faninal’s Majordomo, Annina) 00:06:06 8. Act II: Herr Baron von Lerchenau! (Valzacchi, Annina, Baron, Sophie, Octavian) 00:05:35 9. Act II: Mord! Mord! Mein Blut! Zu Hilfe! (Baron, Lerchenau’s Servants, Annina, Sophie, Faninal’s Servants, Octavian) 00:02:12 10. Act II: Herr Schwiegersohn! Wie ist Ihm denn (Faninal, Baron, Octavian, Sophie) 00:03:13 11. Act II: Blamage! Mir auseinander meine Eh'! (Faninal, Sophie, Octavian, Marianne) 00:02:39 12. Act II: Ist gut! Ist gut! Ein Schluck von was zum Trinken! (Baron, Faninal) 00:02:07 13. Act II: Da lieg’ ich! (Baron, Lerchenau’s Servants) 00:05:16 14. Act II: "Ohne mich, ohne mich jeder Tag dir so lang" (Baron, Annina) 00:06:33 Disc 31. Act III: Prelude and Pantomime 00:05:52 2. Act III: Haben Euer Gnaden noch weitre Befehle (Landlord, Baron, Waiters) 00:04:07 3. Act III: Nein, nein, nein, nein! I trink’ kein Wein (Octavian, Baron) 00:07:00 4. Act III: Es is ja eh all's eins (Octavian, Baron) 00:03:19 5. Act III: Da und da und da und da! (Baron, Annina, Octavian, Landlord, Waiters, Four Children, Valzacchi) 00:03:43 6. Act III: Halt! Keiner ruhrt sich! (Police Commissioner, Valzacchi, Octavian, Baron, Landlord) 00:03:13 7. Act III: Zur Stelle! Was wird von mir gewunscht (Faninal, Baron, Police Commissioner, Landlord, Four Children, Onlookers, Sophie, Men) 00:05:18 8. Act III: Sind desto eher im klaren (Baron, Police Commissioner, Octavian, Landlord) 00:02:18 9. Act III: Bin glucklich uber Massen (Baron, Octavian, Police Commissioner, Marschallin, Sophie) 00:02:45 10. Act III: Lass' Er nur gut sein (Marschallin, Baron, Police Commissioner, Sophie, Octavan) 00:06:48 11. Act III: Leupold, wir gehn! (Baron, Annina, Four Children, Waiters, Landlord, Valzacchi, Musicians, Coachmen, Porter) 00:02:22 12. Act III: Mein Gott! Es war nicht mehr als eine Farce! (Sophie, Octavian, Marschallin) 00:06:41 13. Act III: Marie Theres'!... Hab' mir's gelobt (Octavian, Marschallin, Sophie, Faninal) 00:04:33 14. Act III: Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein (Sophie, Octavian) 00:07:06
Tracklista: CD 1 1. Consolation No. 3 2. Sonetto 104 Del Petrarca 3. Les Jeux D'eau A La Villa D'este 4. Interview - Au Bord D'une Source 5. Gnomenreigen 6. Un Sospiro 7. Rigoletto 8. Lento Assai - 9. Andante Sostenuto - 10. Fugato - CD 2 1. Liebestraum No. 3 In A-Flat Major 2. Mephisto Waltz No. 1 3. Interview - Funerailles 4. Reminiscences De Don Juan 5. La Campanella 6. Die Forelle - Transcription 7. Erlkonig - Transcription 8. Hungarian Rhapsody No. 12 In C Sharp Minor
Niezapomniane przedstawienie z z MET z udziałem Anny Netrebko.To wykonanie przyniosło artystce niezwykłe uznanie w prasie:New York Observer pisze: „...supergwiazdorska obsada... a największą gwiazdą jest pełna ognia Anna Netrebko w fascynującej roli Lady Makbeth... „szaleńcze” wykonanie, jedno z tych tak przekonujących że mamy wrażenie, iż zarówno artystka jak i publiczność znajdują się na granicy szaleństwa”.Natomiast New York Times pisze: „Lady Macbeth to prawdziwa sensacja w Metropolitan Opera. Ta noc należała do Anny Netrebko”.W przedstawieniu obok oszałamiającej Anny Netrebko występuje supergwiazdorska obsada z takimi artystami jak: Zeljko Lueiæ, Rene Pape, Joseph Calleja oraz świetnie partnerującą Orkiestra i Chór MET prowadzonymi przez Fabio Luisiego.
The banning of opera performances during Lent in seventeenth- and eighteenth-century Rome meant that composershad to turn their attention to biblical subjects. However there is no sense that either composer or librettist felt at alllimited in their subject matter, judging from the extraordinarily inventive oratorios that were produced during this time.Scarlatti’s work tells the dramatic story of David and Goliath. Whilst the biblical account relays the story in a fewsentences, the anonymous librettist of Davidis pugna et victoria expands upon these to create an extensive libretto, withthe characters fully developed and explored. Scarlatti’s musical response to the libretto demonstrates his gift forcharacterization, which acts as a commentary on the unfolding narrative. Performances of thrilling dynamism andinstinctive style from Academia Montis Regalis make the strongest possible case for this work.